戯言遣いいーちゃんが活躍するシリーズ第４弾は上下巻。上巻のサブタイトルは「兎吊木（うつりぎ）垓輔（がいすけ）の戯言殺し」、下巻は「曳かれ者の小唄」。上下共に後書き付きという贅沢さ（笑）。

　青色サヴァンこと久渚友の付き添いで斜道卿壱郎の研究施設に赴く戯言遣いいーちゃんと鈴無音々。３人の目的は《害悪細菌（グリーン・グリーン）》こと兎吊木垓輔を研究所から出すことであった。３人が研究所に赴く前に奇妙な侵入者があり研究所はピリピリしていた。そんな空気などものともしない３人。だが、兎吊木垓輔は久渚の説得にも関わらず研究所を出ようともしない。とりあえず日を改め、研究所の敷地内に泊まることになった３人であったが……。
　戯言遣いいーちゃんが挑戦するパーフェクトインサイダー。本書は西尾維新が果敢にも森博嗣の『すべてがＦになる』（講談社文庫）に挑んだ作品と言っても良いであろう。上巻の最後ら辺で殺人事件が起こり、３人は殺人事件の軟禁される。なんと、研究所のシステムは久渚友が開発したものであり、出入りに関するデータは自由に改竄できるから、と言うこと。いーちゃんは侵入者である石丸小唄となのる泥棒と共に制限時間内に青色サヴァンの無実を証明できるのか……と言うのが下巻なのだが、下巻の裏表紙の「……」の羅列は巧い。実際、今書いた以上のことが下巻で起きる訳なのだが。

　以下、『すべてがＦになる』と『サイコロジカル』のネタバレあり
『すべてがＦになる』に対し、「犯人が神様みたいで嫌だ」と言う評があった記憶があるが、本書も又それと同様のことが言えよう。いーちゃんの決死行の果てに見つけだした一つの解釈は法医学的に見ても、いな、ちょっと考えただけでもダミーと解るが（まさかこれが事件の全ての真相と考える読者はいまい）、実際の真相――密室が如何にして作られたのか――と言うことに関しては、或る意味最初に斜道卿壱郎が喝破したとおり。正確に言えば全然違うんだけれども、まさか、被害者間の入れ替わりという古典的な、そして『すべてがＦになる』的なトリックが使われていたとは。物語の１／３の段階で西尾維新版『すべてがＦになる』と感じていただけに非常に悔しい。ここまで
　結構ルパン的なトリックもあったり（映画の「DEAD OR ALIVE」かな？）と読んでいて楽しいと言うよりもうビックリ。ダミーの真相の後の真の真相というパターンの確立自体は読めてたが、ここまでひっくり返してくれるとは。どこまで計算か全然解らないが、恐るべしとしか言いようがない。

　作者が向かう先はどこかは解らないが、森博嗣や上遠野浩平を飛び越して涅槃の域までいっちゃうんじゃないのか、という思いはある。とりあえず、次作も読みますよ。ええ。

　ご存じ、大好評の美少女代理探偵根津愛シリーズ長編。本格ミステリ叢書《ミステリー・リーグ》に２度目のお目見えは、一風変わった趣向が凝らしてあるとのこと。

　正装で来るように、と根津愛の父親根津信三より釘を刺された桐野義太は正装で根津家に赴くが、肝心の信三は急用で出かけており、出迎えたのは娘の愛だけ……と思いきや、「死への密室」事件で知り合った新田靖香も待ち受けていた。信三に嵌められた形で見合いみたいなことになる羽目になった桐野はあせる。話も弾み、靖香の見合い話になり、突如現れたビー玉の謎の話が……。上司の弁当を匂いだけで当てる女性、突如送ってきた食人鬼からのメール、襲われる靖香。そして愛の不可解な行動。それらを繋ぐものはあるのか？
　作者がやりたかったのは事件を未然に防ぐ名探偵と言うものであろう。確かに長編でこれをやったのは本書が最初であろうが、短編では既に泡坂妻夫の「ＤＬ二号機事件」があり、前例がないこともない。本書も短編を時系列に並べただけ、と言う印象もあり、そう言う意味では作中喧伝されてるような史上空前の長編というにはちとおしい。結果的には事件をつぶして歩いているようだけれども、偶然舞い込んだ事件を解いてるだけやし。でも、綱渡りのアクロバットと言う意味では良くできていると思う。

　このシリーズ、やはりキャラ同士の掛け合いが非常に楽しい。ド派手トリックの大盤振る舞いな『夜宴　美少女代理探偵の殺人ファイル』（光文社文庫近刊）や『巫女の館の密室』（原書房）も確かに面白いが、本書のような日常の謎から事件を掘り起こすのもいい。やはり、キャラが確立しているからこそこのような芸当が出来るのであろう。無論、必要なデータというか前日譚的なことはその都度書いてあるので本書から読み始めても取り残されることはない。
　新レギュラーキャラクター登場、愛ちゃんの彼氏登場（？）とかあり、本書はシリーズ的にも非常に美味しいけれども、桐野と美少女代理探偵の仲の行方はどうなるの？　という下世話な興味もあり（笑）。いやあ、段々森博嗣のＳＭシリーズ化してるね、と思うのは気のせい？　つうか、ラブコメの常套ですけれどもね。

　料理のレシピもあって、結構楽しめます。

　ファンタジーのベル大賞受賞第一作目の長編が本書。作者のページである大蟻食の亭主の繰り言では本書の外伝小説もある。

「沢蟹まけるは改造人間である。彼を改造したマングローブは世界征服を狙う悪の株式会社である。沢蟹まけるは人間の自由のためにマングローブと戦うのだ」と言うのは本書の途中で出てくる文章。本書はデビュー作『イラハイ』（新潮文庫・絶版）同様、本筋ではない話にあっちこっち飛んだりするが、一応一本芯は通っている。先に引用した言葉が全て、と言っても過言ではなく、本書の中心は株式会社マングローブの改造人間沢蟹まけるの戦い……のはずなんだけれどもなあ（笑）。
　相変わらずの饒舌体で物語は進むのであるが、慣れたからなのかざくざくと読み進めることが出来る。初っぱなから騙される人々のエピソードで笑わせてくれるが、後半の展開はもう笑うしかない、と言うくらい。しかし、本書はカテゴリー分けすれば何なんだろう。ＳＦなのか、ファンタジーなのか、パロディなのか。平成以前の《仮面ライダー》シリーズのパロディであることは一目瞭然なのだが（幼稚園バスジャックの計画書を書かせるところとか特に（笑））。まあ、蟹が人間として生まれるという奇怪な設定故に（沢蟹まけるはそもそも蟹なのだ）、ファンタジーとしておこう（をい）。

　この設定ならば沢蟹まけるは悪と戦うヒーローのはずなんだけれども、徹頭徹尾締まらない。改造され、怒った挙げ句に白目をむくわ、戦わないわ。マングローブの改造人間がイカ、タコ、ネギをベースにしてるところは笑うしかない。余談だが、北野勇作の作品に『ザリガニマン』（徳間デュアル文庫）という仮面ライダー？　という作品があるが、もしかしたら本書を意識してたりして。ザリガニだし。
　残念ながら本書は絶版だけれども、図書館を探せばまだ読めると思う（版元新潮社やし）。ただ、表紙があまりにも間抜けすぎる故に、取り寄せてもらう人、書庫から出してもらう人は覚悟しておいた方がいいかも（笑）。いつも使う図書館になく、他館取り寄せをしていただいたのだが、本書を見た瞬間「笑うしかねえな」と思ったし。

　昔《仮面ライダー》シリーズに夢中になったことがある記憶がある人に本書はオススメ。ただし、表紙の地雷は注意すること（笑）。スキャナーがないのは残念至極。

「ＳＦマガジン」（早川書房）での連載完結の後、作者の他誌の連載による多忙により単行本化が遅れに遅れた一冊。本書刊行に先駆けた「ＳＦマガジン」の恩田陸特集のインタビューによると、本書は連載原稿を片手に打ち直したというほぼ書き下ろし状態だとか。

　時は近未来。日本人だけが地球に残り、他は新地球に移住して日本人は地球の廃物処理に追われる毎日を過ごしていた。そんな中、エリート教育機関の名高い大東京学園に入学する新入生達。彼らはいわゆるエリートと言われる人間で、大東京学園の総代卒業ならば本人どころか一族郎党の将来は約束される故、生徒間の競争は激しい。その学園に胸を膨らませて入学した生徒の中に１人、過去に兄が学園から忽然と消えてしまった――脱走を果たした――アキラは兄の手がかりを求め、やがて「新宿クラス」と言う名の吹き溜まりクラスと接触を持ち……。
　２０世紀のサブカルチャーミーツ近未来、という単純なものではない。作品世界ではサブカルチャーは既になく、禁制品扱い。過去のノスタルジーとしてのサブカルチャーは描かれたり、ギャグや小道具に散見する。その扱い方は結構笑えたりするのであるが、知ってるか否かに左右されそう。言うまでもないが、私も知らないネタもぎょうさんあるやろうなあ。多分、サブカルネタが全部解るのは作者と同年代の人くらいなものであろう。

「小説トリッパー」（朝日新聞社）の恩田陸特集の自作解題に於いて浦沢直樹の『２０世紀少年』が同じコンセプトで焦っているなんて言ってたが、全然別物。何心配したんだろうか？　設定からなにもかも全然違うんですけれども……。
　プロットの縦軸はハイスクール大脱走。如何にして学園から逃げ出すかと言うところや、内通者はいるのかそれは誰なのかといった所までかゆいところに手が届くというか、脱走ものはこうじゃなくっちゃね♪　と言うくらいサービスてんこ盛り。アキラの兄貴というファクターが重要で、これが物語に深みを与えている。

　徹頭徹尾恩田陸印満載でノンストップ一気読み必至。サブカルネタは知ってるにこしたことはないが、知らなくても物語のノリで十分に引き寄せられることは間違いなし。各章題が映画タイトルになっているのも非常に嬉しい。
　オマージュ作家恩田陸の持ち味が十二分に発揮された一冊。恩田陸ファンのみならず、ＳＦファンやサブカルファン必読の作品であろう。

「ＳＦ　ＪＡＰＡＮ」（徳間書店）とe-Novelsに掲載された中編２編に書き下ろし１編の計３編収録。ドリームバスターとは人間の夢の中に巣くおうとする悪しきものと戦う戦闘のプロフェッショナルのこと。何故夢の中なのか、ドリームバスターが戦うものの正体は何か、と言ったものには一応の説明がある。ドリームバスターは所謂パラレル・ワールドの人間で、悪しきものはそこからの逃亡者、夢を通じて人間を乗っ取り犯罪に手を染めるのだ。一見ゲームのノベライズのようにも見えるが、本書、いや、シリーズは作者の完全オリジナル。本書終了時には一応１７人捕らえるべき存在は残っているので（他のドリームバスターが捕獲することを考慮に入れなければ）１７話は最低描かれることになるかな。尤も、他のドリームバスターもいるし、３話目は外伝みたいな感じなので１７話以上書かれることも考えられるし、そこまで書かれないかもしれない。いずれにせよ、本書でシリーズは幕を開けたばかり。宮部みゆきが挑む初のファンタジーと言うことで割と期待はしても良いかもしれない。
　以下、各作品の簡単な感想。

「プロローグ　JAKC IN（ジャック・イン）」は文字通り。「JAKC IN」とは夢の中に入り込むこと。ここでは過去の風景に絡む謎と現在を軸に物語が進む。シリーズのレギュラーキャラクターと言うより主人公のマエストロとシェンの顔見せ的な意味合いも含む。家族の物語に収斂するのは宮部みゆきの得意とする定石であろう。
「First Contact（ファースト・コンタクト）」は父親の不慮の入院により自分の出生の秘密の一端が明かされた青年が狙われる。やはりここでも家族の物語に収斂する。終幕は新たな家族の誕生も示唆しており、暖かい。
「Ｄ．Ｂたちの“穴（ピット）”」はドリームバスターと悪しきものの戦いが本編とすれば、ドリームバスターたちが住む世界での事件、しかも悪しきものが絡まないとあれば外伝と言うべきか。本編も又家族にスポットが浴びせられる。本書収録の作品に限らず、宮部みゆき作品では家族に焦点が当たる作品が少なくない。この辺の観点で宮部みゆき論を書けば面白いかも、と思ったり（既に書かれてたりしてね）。

　数ある山田風太郎忍法帖から選ばれた、選りすぐりの作品ばかり。本書が刊行された《山田風太郎傑作忍法帖》の第２期は山風評価はＢ級なので、本書収録作品は多分山田風太郎がＢ級と思った短編を収録していると思われる。
　収録作のうち「嗚呼益羅男」は『切腹禁止令』（廣済堂文庫・絶版？）に、「忍法幻羅吊り」は『忍法関ヶ原』（講談社文庫）に、「忍法女郎屋戦争」は徳間文庫版『剣鬼喇嘛仏』に収録されている故に感想は割愛。そのほかの簡単な感想は以下。

「摸稗（モーパイ）試合」
　タイトルにある「摸稗」は、麻雀の盲牌と掛けてあるのは言うまでもない。本編の主役は陰茎が鼻に移動した悲劇の人を描く「羅妖の秀康」でも活躍した（？）徳川秀康。駿河を所望する秀康に家康は密偵を放つが、秀康に謀叛を起こす意志はなさげ。念のためにはなったくノ一が秀康の虜になってしまい…。『くノ一死にゆく』という忍法帖短編集は「××試合」で全て統一されているが、本編は最初そこに収録されたもの。短編集のタイトルから予想できるように、そこに収録されたのは女性が絡む忍法帖作品と言えよう。本編に話を戻すと、何故「摸稗」なのか、と言うのが解るときは何というか、山田風太郎って助平だったんだねえ（笑）、と思ってしまう。ま、忍法帖作品は全てに於いて少なからずそう言うところあるから、本編に限ったことではないけれどもね。
「逆艫（さかろ）試合」
　本編も『くノ一死にゆく』に最初に収録されたもの。本編では小野家と柳生家の剣客の家系の確執も絡み、面白くなっていく。なんと言っても、小野家から柳生家に嫁入りする前に柳生家次期当主へ小野家から果たし合いに来るのからして呆気にとられる。しかも、柳生の方が負けるし（笑）。その後、背中を向けて相手を倒すという剣法の使い手が出てきて御前試合がくまれるのだから目が離せない。柳生家次期当主、釆女は陰間茶屋に填ってるし。最後まで「これ、何で忍法帖作品なのかな？」と思ってたら最後で或る人物の素性が明かされ、忍法帖作品として幕を閉じる。しかし、ゲイという言葉っていつから使われてたのか？（本編初出は１９６６年１２月）。初出の表記がどうだったかにもよろうが。
「くノ一紅騎兵」
　本編では『叛旗兵』（廣済堂文庫・品切れ？）でも縁が深い四天王も登場する。直江山城への仕官を申し出たのは美女と見紛うかの如き美しき少年。大男も倒すという腕っ節も買われ、仕官はかなう。関ヶ原も絡め、物語は終幕へと突っ走る。問題の少年は何ものか、と考えさせる間もない物語展開はさすがとしか言いようがない。
「御庭番地球を回る」
　本編はペリーの黒船以降、条約締結の為にアメリカへ渡った日本人達。その中には御庭番から抜擢された人間も。御庭番は忍びであるが、この太平時には既に忍者というものの神通力も薄れていた。アメリカ人から見た日本人、間違ってるよ日本人像！　っていう話だよね、本編は。アメリカでの日本人の右往左往もさることながら、それを観察する軍人ショック大尉の観察眼が眼目。作中、明治維新より８０年後にアメリカに日本が喧嘩を売ったなんて言う記述があるが、その記述にひっくり返ってしまうのは私だけではないような気もする。

　そもそも《本格ミステリコレクション》の５冊目は天城一を予定してたらしいが、、甲影会発行の「別冊シャレード」の天城一特集の大攻勢により、急遽島久平に差し替わったらしい。どっちにせよ、読者的には嬉しいが、これまで何故か「著作」がなかった天城一にして欲しかった、と思うのはあまりにもわがままであろうか。
　本書は雑誌に掲載され、埋もれたままになってた短編及び新聞連載の中編を収録した１冊。いくつかはアンソロジーに収録はされているものの、今は入手困難なものもあり、基本的に現在では本書でしか読めない作品ばかりである。その中に１編だけ医学的見地により収録を見合わせた作品があるようだが、その作品の初出が「妖奇」のようなので、光文社文庫の《幻の探偵雑誌》シリーズに収録されるかも……しれない。

　巻頭を飾る「街の殺人事件」以降「雲の殺人事件」「心の殺人事件」「夜の殺人事件」「村の殺人事件」と続く伝法探偵の「殺人事件」シリーズ（勝手にシリーズ化しないように）は短い枚数ながらキリッとした作品になっている。短さ故に物足りなさを感じるのは致し方ないが。この中では銀行強盗に絡ませた「夜の殺人事件」が一番出来がいいと思う。
　続くのもほとんど伝法探偵が活躍するのばかり。「兇器」「白い野獣」「男の曲」「椿姫」「雁行くや」「私は飛ぶよ」「三文アリバイ」と小味ながら伝法探偵の面目躍如としか言いようがない作品が続く。当時の紙の事情か、作者がこの枚数を得意としたのか。とにかく短い。短いながらも「探偵小説」しようとする作者の心意気が感じられ、この辺読んでて非常に楽しくなってくるのは私だけではないはず。
　そして、「犯罪の握手」では異様なまでに後味が悪く、「鋏」はタイトルの意味に膝を打ち、「悪魔の愛情」では伝法探偵の人情に納得し（ま、これは「悪魔の愛情」だけではないが）と段々とパターンが変わってくる。そして、異色フーダニット（？）と言うべき「５−１＝４」は最初「なめとんのか？」と言うくらい訳が分からなかったが、読むとタイトルの意味がよくわかり、作者の手腕が堪能できる。
　新聞連載である「悪魔の手」「女人三重奏」の２編は前者は伝法探偵は出てこない。解説によれば「悪魔の手」は結構初期段階に書かれたものらしく、もしかすると伝法探偵は別のキャラクターに入れ替わってたかもしれない。余談だが、「悪魔の手」のいきなり背中に刃物が突き立てられているトリック、医学的にも解剖学的にも無理がありそうな気がするのは私だけだろうか？　後者は手慣れたものなのか、結構遊んでいて面白い。

　ここ何年か『硝子の家』のみが喧伝されている島久平であるが、こんなにたくさんのミステリを書いていたとは意外であった。決して『硝子の家』だけの作者ではなかった……とは声高には言わないけれども、捨てておくには勿体ない作品を買いたいたことは事実。この調子で『密室の妻』あたり再刊されないのでしょうか？（笑）

　ソノラマ文庫より刊行され、初刊刊行から１０年の年を経た２０００年徳間デュアル文庫より再刊。一見成長もののファンタジーに見えるが、そうは問屋はおろしません。『氷結の魂』(徳間ノベルス・絶版）に続き、菅作品の面白さを認識させてくれた。ぢつは、短編だけではなく、長編も面白いのあるのね。

　様々な伝説が残る部落に襲いかかる何ものかたち。襲撃により村は壊滅状態に陥るが、２人の子供は無事だった。彼らは<柊の僧兵>を求め、旅をする。<柊の僧兵>はあっさり見つかるが、彼らを見下ろす不気味な影が。惑星を植民地化しようとしているものどもであった。二者は相まみえ、血で血を洗う戦いに身を転じていくことに……。
　成長物語としても良し、ＳＦ的なガジェットの使い方良し。何となく菅浩江作品長編は文章の相性が悪く、敬遠気味だったが、本書は無性に相性が良かった。今までの悪さは何だったんだ、をい、と言うくらいに。ＳＦ的なところはどことなく山田正紀の『宝石泥棒』を思い起こさせるのは私だけか。菅浩江が山田正紀ファンであることを鑑みると、あながち間違いではないような気もするが。

　支配するものと支配されるもの、上と下の構図、神の視点。中盤以降になって侵略者は実は神である（明記はしてないが）的な記述があり、読んでいて、「おお、作者曰くの神様三連荘は既にここで根を下ろしていたのか」と感動してしまった。まあ、感動するまでもないことかもしれないが、結構最近神様三連荘を読んだので。実際問題、支配するものと支配されるものの構図は面白く、終幕は血で血を洗うというのは大げさであるが両者の対決シーンは映像にすれば映えそうな、そんな感じ。菅浩江の魅力の一端は儚さや成長もの意外にも映像的な文章である、と言うのも今更ながら挙げても差し支え……ないですよね？
　徳間デュアル文庫での復活を（今更であるが）喜んでおきたい。そろそろ他の品切れ本出していただけないんですかね＞徳間デュアル文庫の編集の方々

　有栖川有栖、千街晶之推薦の、『進化論』を著したダーウィンを主人公にした歴史ミステリかつ孤島ミステリ。この柳広司という人、今更私が言うまでもないことかもしれないが、『饗宴（シュンポシオン）　ソクラテス最後の事件』（原書房）や本書を鑑みると、歴史上の登場人物が主人公ミステリが得意なようだ（デビュー作『黄金の灰』（原書房）はシュリーマンだし）。本書では若かりしころのダーウィンがガラパゴス島で出会った殺人事件に挑む話だ。

　英国を出てから４年の月日が経ち、一行はガラパゴス諸島に到着。食料調達のために或る島に上陸したが、そこには殺人者が逃げ込んでいるという伝承があり、食事に大トカゲを出され、激高した神父が冷たい死体となって発見される。そして、次々と死んでしまう仲間達。殺人者は足音もなく被害者に近づき、屠っていく。
　本書は或る意味毛色の変わった孤島ミステリと言うことが可能であろう。孤島ミステリは、孤島である必然性がそれぞれにあることはあるであろうが、本書に於ける舞台の必然性はＳＦミステリで異世界を構築することに相当するであろう。

　本書は普通の孤島ミステリと思ってたら最後の最後に至ってヴァン・ダインの『僧正殺人事件』（創元推理文庫）ばりのサイコサスペンスの様相を示す。本書を読んで思い出したのは『僧正殺人事件』と貫井徳郎の『神のふたつの貌』（文藝春秋）の２冊。犯人の心理のエスカレート具合の面白さは２作品に匹敵するであろう。ガラパゴス諸島の一つの島の中の異世界に於ける犯人限定のロジックやトリックよりも犯人が狂気に走ったその動機が本書最大の眼目であろうと思う。それを『進化論』に結びつけたのは巧いを通り越して剛腕だ。
　文明と未開文明の出会いと、出会いによって生まれた相剋、その結末。若かりし頃のダーウィンだから描けたこの作品。やはり、ダーウィンの「人を殺すには理由が必要です」の一言は文明というものが持つものの或る種の制約を象徴しているような気もする。

　密かに売り出し中の柳広司の孤島ミステリ。結構オススメです。

　角川文庫の忍法帖短編集には作者がテーマ別編集したと明記してあるものもあるが、本書には明記はされてない。それ故に、編集者によるセレクションなのか、作者である山田風太郎のセレクションなのかは判別しがたいところがある。そもそも、山田風太郎には連作解体癖というか、統一性を重んじないところがあるからなあ。
「伊賀の聴恋器」と「剣鬼喇嘛仏」は徳間文庫版『剣鬼喇嘛仏』に、「嗚呼益羅男」は『切腹禁止令』（廣済堂文庫・絶版？）に、「忍法小塚ッ原」は『忍法関ヶ原』（講談社文庫）に収録してる故に感想は割愛。以下、収録作の感想。

「読淫術」
「忍術なんか、もういくらやったってしょうがない」のフレーズで物語の幕が開き、或る意味度肝を抜かれる。公儀伊賀組組長の服部百蔵は或る忍法を四人の男女に授けるが、これが飛んでもないことを引き起こしてしまう。本編が書かれたのはもう最後の忍法帖長編『忍法創世記』を書き終えて忍法帖から明治ものに移ろうとしていたとき。冒頭のフレーズは（一応小説ではないとの明言はあるが）作者の思いそのものだったのであろう。
「さまよえる忍者」
　交合により精神を移動させる忍法を持つ男の話。男→女、という図式は容易に想像できるが、そこから女→男という構図が現れ、物語が俄然面白くなってくる。本編に限らないが、山田風太郎の忍法帖作品はたまに「ＳＦ？」と思ってしまうことがある。ＳＦのセンス・オブ・ワンダーを感じさせるのだが、テイストは海野十三の探偵小説に近いものもある。山田風太郎は、もしかすると徹頭徹尾探偵小説作家だったのかもしれない。
「怪異二挺根銃（かいいにちょうこんじゅう）」
　タイトルは奇怪すぎるが、男根を二つ持つ男の話だ。如何にして二つ持つに至ったか、というのは「ＳＦ？」と思いたくなるような奇々怪々の論理が駆使されていて、男根を二つ持つ男は部類なき強さを誇る。如何にしてこの男を倒すか？　に焦点は移っていくが、唖然とせざるを得ない結末が待つ
「呂の忍法帖」
　忍者の家系の一族なののに、長崎でオランダの医術、蘭学を勉強したいと願う忍者が主人公。紆余曲折を経て、長崎に赴いて帰ってきたその先にあるものは……。山田風太郎作品にはセックスが主題になる作品が短編には多いが、なんでやろ。その辺をつっつくと結構面白い評論が出来るのかもしれない。私はやるつもり皆無だけれどもね（笑）。